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martes, 12 de octubre de 2010

Como afilar las gubias

Dicen que "recién cuando uno haya aprendido a afilar las gubias puede considerarse un buen grabador". En efecto creo que es una de las tareas más difíciles dentro del proceso de elaboración del grabado y además de suma importancia ya que si las gubias no tienen buen filo no sería posible tallar la madera adecuadamente.

Para afilar las gubias se necesita mucha paciencia, concentración y buena vista.

Para los que no tienen experiencia pienso que es mejor aprender primero a afilar con piedras de grano medio y fino. En Japón normalmente usamos piedras al agua las cuales se dejan en remojo desde antes de proceder a la tarea del afilado.

Para ser sincera debería afirmar que no domino aún la técnica pero creo que mucha gente tiene interés en saber un poco más sobre el afilado de las gubias. Me limitaré por lo tanto a hacer la traducción (abajo) de una entrada sobre el tema que he encontrado en el sitio web de la "Casa Matsumura" que es un negocio especializado en la venta de materiales y herramientas para el grabado en madera o mokuhanga.




Gubias nuevas.
Lo ideal sería que las gubias tengan estas mismas formas aún después de ser afiladas.




Piedra especial para el afilado y afinado interno de las gubias curvas o con forma "U" y el afinado de las gubias en vértice o con forma "V"




Piedra natural de grano fino para el afinado de las gubias





Piedras humedecidas listas para ser usadas. Cuando las piedras se van secando es necesario echarle agua nuevamente .




Distintos tipos de piedras

Por supuesto, no sería necesario tener tantas. Creo que con tres de estas piedras es suficiente.
Antes de afilar la superficie de las piedras deben estar completamente plana y lisa.




① Aquí vemos imágenes de dos gubias curvas con forma "U" de distintas marcas. Hay diferencias en el grado de inclinación de los biseles lo cual no influye en el filo de las gubias.

② Corte vertical de una gubia nueva
Si se efectúa el corte vertical de una gubia nueva se podrá apreciar que el bisel forma una línea totalmente recta.

③ Gubia después de ser afilado una o dos veces
Cuando las gubias pierden filo y procedemos a afilarlas nuestra atención generalmente se centra en afilar cuanto antes el extremo. En consecuencia el extremo del bisel se curva levemente.

④ Gubia después de ser afiladas varias veces
Después de varios afilados se destaca aún más la curva, siendo el centro del bisel el sector más saliente de la curva.

⑤ Afilado de la gubia ④
Cuanto mayor es la curva que se ha formado en el bisel más difícil es apoyar la misma sobre la piedra, por lo que muchas veces sin darnos cuenta afilamos sólo su extremo. Como toda la superficie del bisel no está apoyado en la piedra no es posible afilar adecuadamente la gubia. Para corregir este problema sería conveniente un deslizamiento mas corto de la gubia durante el proceso de afilado y tratar de pulir el centro o la zona saliente del bisel. 

Si consideramos que la zona marrón de la figura ⑤ se tratara de la madera matriz podemos darnos cuenta que la parte saliente del bisel impediría el fácil ingreso de la gubia en la misma.

⑥ Curva a eliminar (sector azul)
Si no podemos corregir la curva del bisel tendríamos que llevar las gubias a un especialista, lo que haría él sería pulir todo el sector azul y nos devolvería las gubias con el bisel recto.

Detalles:
La curvatura del bisel no solamente complicaría el afilado de la gubia sino también nos impediría tallar con comodidad la madera. De manera que es muy importante tener el suficiente cuidado en :
- mantener siempre la línea recta del bisel al afilar las gubias.

- en caso de que el bisel se haya puesto curvo se debe proceder primero en corregir la curva y luego a afilar la gubia.


En la siguiente imagen se indica en color rosa la zona que se debe rebajar cuando el bisel se ha curvado y las gubias han perdido su filo. Una vez eliminada la zona color rosa el bisel tiene que quedar en línea recta.




印 : hangi-to o gubia plana de corte recto
: hira-to o gubia plana de corte recto

平丸 : hiramaru-to o gubia plana de corte curvo

丸刀 : maru-to o gubia curva o con forma "U"

三角 : sankaku-to o gubia en vértice o con forma "V"




Técnica de afilado de gubias con movimiento vertical

La siguiente imagen muestra el movimiento de las gubias cuando se afilan en sentido vertical (perpendicular al corte) que es la técnica más utilizada. Aunque es necesario practicar mucho tiempo hasta dominar la técnica, cuando se adquiere experiencia tiene la ventaja de que se puede afilar las gubias con una sola mano.



Gubia de corte oblícuo : se toma el mango de la gubia con la mano izquierda, se apoya el bisel sobre la piedra y se auxilia con el dedo índice de la mano derecha presionando apenas la hoja metálica.


Gubia plana de corte recto : se puede tomar la gubia con la mano que le resulte más cómodo y afilar deslizando la gubia verticalmente en ambos sentidos .


Gubia plana de corte curvo : en principio se afila de la misma manera que la gubia plana de corte recto pero luego se debe inclinar un poco el mango hacia la izquierda, hacia la derecha y efectuar el mismo movimiento.


Gubia curva o con forma "U" : si se cuenta con la piedra especial de afilado se colocan las gubias en los canales adecuados y al mismo tiempo de deslizar las mismas verticalmente se realiza también un movimiento de vaivén o se gira suavemente de un lado a otro.


Gubia en vértice o con forma "V" : es la gubia más difícil de afilar. Primero se afila un lado del ángulo y luego el otro apoyando el bisel sobre la piedra y deslizando verticalmente en ambos sentidos.
Cuando se haya terminado de afilar la gubia se debe asentar el filo de la misma. Para tal objetivo se apoya el lado interno de la gubia (el lado sin bisel) sobre la piedra y sin presionar se desliza una o dos veces. (Generalmente yo lo hago en una sola dirección, de arriba hacia abajo).
Para el asentado de las gubias curvas o en vértice es conveniente utilizar pequeñas piedras de contorno circular o angular.



Técnica de afilado con las gubias en posición horizontal

Otra técnica recomendable para los principiantes es ésta que se realiza con deslizamiento vertical y con las gubias en posición horizontal. La longitud de deslizamiento es menor que en el caso de la técnica anterior.

- Gubia plana con corte oblícuo, se toma el mango con la mano derecha y se auxilia con el dedo índice de la mano izquierda presionando apenas la hoja para mantener un ángulo constante.

- Gubia curva o con forma "U", se desliza verticalmente girando levemente de un lado a otro. Se debe tratar de mantener el ángulo con la ayuda del índice izquierdo.
Cuando la gubia curva tiene la forma de una "U" profunda se puede afilar en tres etapas. Primero el lado izquierdo (del semicírculo), luego el centro y por último el lado derecho.

- Gubia plana de corte recto, se consigue el afilado deslizando verticalmente en ambos sentidos.

- Gubia plana de corte curvo, primero se procede a afilar de la misma manera a la gubia plana de corte recto. Luego se gira hacia arriba y hacia abajo deslizando verticalmente.

- Gubia en vértice o con forma "V", se apoya bien el bisel de uno de los lados del ángulo sobre la piedra y se desliza verticalmente. Luego se hace los mismo con el otro lado de ángulo.

Con perseverancia y mucha práctica seguramente algún día llegaremos a dominar la técnica.

lunes, 14 de diciembre de 2009

Gubias (Mi manera de usar las gubias II )

Formón o gubia plana (Kento nomi - Hira-to)



En el grabado en madera el formón o la gubia plana (perfil recto) se utilizan principalmente para los registros. El registro principal (foto) se ubica en uno de los vértices. Se efectúa el corte introduciendo la gubia de manera perpendicular a la madera y formando un ángulo de 90 grados.




Luego con la misma gubia plana o formón se quita un poco la madera superficial dándole al vértice una profundidad aproximada de 2mm que es donde se ajustará el vértice del papel que se emplea para imprimir.




El registro secundario o complementario se ubica en uno de los lados. Generalmente lo ubico mas o menos en la 2/3 parte.

Se efectúa el primer corte introduciendo la gubia en forma perpendicular a la madera.



Luego se le da cierta profundidad para colocar el papel a imprimir.
De esta manera se obtienen los dos registros necesarios en el grabado en madera.

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viernes, 11 de diciembre de 2009

Gubias (Mi manera de usar las gubias)

Hangi-to o gubia de corte oblícuo

Para iniciar la talla de la madera siempre empiezo utilizando el hangi-to o gubia de corte oblícuo. En estas imágenes la he reemplazado por un cutter que se puede utilizar de la misma manera.

Para las líneas rápidas tomo el cutter como un lápiz, introduzco a la madera con una inclinación aproximada de 50 0 60 grados y con un poco de fuerza voy cortando la madera desplazando el cutter hacia mi dirección. Cuando necesito trabajar con mayor precisión utilizo el cutter como pueden ver en las fotos 2 y 3. Sostengo cutter con la mano derecha y lo voy empujando con los dedos de la izquierda (normalmente con el dedo índice).

Lo importante es que la zona en relieve que se deja en la madera quede a la manera de una meseta. Es decir la base mas grande que la superficie superior.




Una vez que se ha hecho el corte del lado del dibujo, el segundo paso consiste en ir quitandole el borde introduciendo el cutter del lado opuesto y también con la inclinación necesaria.
Para desbastar superficies mayores se puede utilizar gubias curvas o con forma "U" (maru-to),
gubias planas con perfil curvo (aisuki-to), etc.




En la foto de la izquierda tallando con una gubia curva y en la de la derecha con una gubia plana. La gubia plana (perfil curvo) además es muy práctica para alisar y unificar la superficie. La utilizo principalmente para el acabado de la matriz.




Cuando no es necesario tallar líneas profundas o bien cuando se desea lograr líneas sueltas y espontáneas se puede utilizar la gubia en vértice o con forma "V" (Foto izq). La gubia curva o con forma "U" la utilizo para desbastar grandes superficies.



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lunes, 30 de noviembre de 2009

Madera para matrices (Hangi)

Madera que utilizo normalmente para preparar las matrices. Su nombre comercial en Japón es "shinabeniya" y son frabricadas especialmente para trabajos de grabado en madera. No estoy muy segura pero creo que en español se dice madera prensada y se venden en diferentes tamaños.

Las que compro yo tienen generalmente 30 x 45 cm, 11 x 16 cm y 6 o 9 mm de espesor.


Estas maderas son las más pequeñas (11 x 16 cm) y 9 mm de espesor.

Si se compran maderas de 9 mm de espesor se pueden usar cómodamente de ambos lados. Es decir que por ejemplo con estos dos cortes de madera se puede preparar cuatro matrices.

Muchas veces he utilizado ambos lados con maderas de 6 mm de espesor.

Sólo que hay que tener cuidado para que las zonas que se deban desbastar con mayor profundidad no queden a la misma altura.


Cualquier tipo de madera con superficie lisa se podría utilizar para el grabado.
Si se trabaja con gubias es mejor elegir maderas blandas.
Tengo entendido que la gente que prefiere maderas duras trabaja normalmente con buriles.
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martes, 22 de septiembre de 2009

Tintas, pinceles, cepillos y rodillos

Tintas al agua para grabado y gouache de Holbein

Son las tintas al agua que generalmente utilizo para los grabados de tamaño pequeño.

Para la impresión de los espacios negros, en Japón muchas veces se emplea el "Sumi" (tinta china) con el cual se obtiene mayor profundidad de color.

Para aclarar el color normalmente se utiliza el blanco o también se puede aclarar con agua. Depende del diseño pero personalmente prefiero aclarar el color con agua,
(aunque es más difícil en el momento de la impresión) porque con ello se logra mayor transparencia.

Se puede utilizar además acuarelas cuando se desea expresar con transparencias y lograr efectos por superposición de colores.

La primera de la brocha es para humedecer el papel. Las siguientes tres brochas, los pinceles y los cepillos son para aplicar, mezclar y uniformar la tinta sobre la madera antes de la impresión.
Cuando trabajamos con tintas al agua y papel washi (generalmente Torino-ko) humedemos un poco el papel. Pero este proceso no debe hacerse directamente al papel washi sino utilizar por ejemplo papel diario (periódico) . Con la brocha se humedece el papel diario cuidando de que no se formen arrugas, sobre él se coloca una o dos hojas de papel washi, se cubre o se cubren los mismos con papel diario y se humedece nuevamente. Se sigue este proceso hasta colocar todas las hojas de papel washi necesarias entre las hojas de papel diario humedecidos.
¿Para qué se humedece el washi? Para que la tinta se fije mejor al papel al imprimir.
En Japón desde tiempos antiguos se ha seguido este procedimiento para imprimir las copias del grabado en madera. Tal es así que tanto los "suri-shi" (artesanos grabadores) de las estampas del Ukiyo-e como los grandes grabadores actuales trabajan con tintas al agua y humedeciendo el papel washi.

Estas tintas son al aceite. Son relativamente nuevas y por el momento solo se fabrica en siete colores (las de la foto y otra de color naranja).
Los dos pomos de la izquierda contienen una especie de crema incolora, transparente.
Aquí lo llaman "Medium" (medio) y vendría a ser como el agua. Cuando trabajo con tintas al aceite utilizo mucho el medium para aclarar el color. Como sucede con las tintas al agua si se aclara el color con tinta blanca resulta un color opaco. Como prefiero un color mas bien transparente por lo general empleo el Medium.

En el caso de las pinturas al aceite, se utilizan los rodillos en lugar de los pinceles, brochas y cepillos. Las tintas se mezclan previamente sobre un lámina de vidrio, acrílico o bien sobre una bandeja. La tinta se aplica luego al rodillo y con éste a la madera.
Para trabajos relativamente grandes empleo por lo general tintas al aceite que me ahorra el trabajo de humedecer el papel washi. El washi húmedo, flexible y de gran tamaño es muy difícil ajustarlo al registro cuando se imprimen las copias.
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lunes, 14 de septiembre de 2009

Washi - Proceso de elaboración en imágenes







Tallo de Kozo y separación de la corteza



Corteza interna de gampi y kozo antes del blanqueado




Corteza interna de kozo después del blanqueado




Trituración de las fibras y la pasta que se obtiene posteriormente



El vaso de la derecha contiene el compuesto aglutinante que se obtiene de la raiz de un vegetal llamado Tororo-aoi.
Aquí se puede ver como la materia al ser mezclada con agua (izquierda) se deposita en el fondo del vaso.
En cambio si la mezcla contiene además la cola de tororo-aoi, las fibras se mezclan uniformemente y quedan suspendidas en el agua.



Esta primer foto muestra al artesano durante el proceso del Te-suki. En la tina se prepara previamente la mezcla de agua, cola de tororo-aoi y la pasta de fibras obtenidas por medio de la trituración de las mismas. Se mezcla todo muy bien con una especie de peinetón muy grande y se procede al Te-suki.
Como es posible ver en la foto, se llena el molde con el líquido que contiene la materia prima y con movimientos laterales y verticales se va uniformando la superficie. Al mismo tiempo las fibras se van entrelazando.
Dicen que se necesita mucha técnica y dedicación para conseguir un papel que tenga el mismo grosor en toda su superficie.
La segunda foto muestra a los artesanos haciendo el Kami nagashi. Cuando se desea fabricar washi de gran tamaño es muy difícil sumergir el molde en la tina, llenar con materia prima y obtener una superficie uniforme. De manera que se utiliza bastidores fijos. Depués de llenar el molde con la mezcla de materia prima utilizando dispositivos especiales se desplaza el líquido de un extremo a otro (nagashi) hasta uniformar la superficie.
Después que se haya filtrado gran parte del agua se da vuelta el molde, se quita el papel y se somete al prensado del mismo.


El secado total del papel se realiza en forma natural y fijándolo en superficies planas, generalmente sobre paneles de madera.
En la última foto se está efectuando el control de calidad del papel. Por último se selecciona, se corta en las medidas industriales establecidas y se empaqueta para ser distribuida a distintas zonas del país.






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