Mi tarjeta de verano (暑中見舞い）

Grabado en madera (10 x 15 cm)

Mis grabados en la 35° Exhibición de Grabado del Grupo Takeno-kai

Grabado en madera

Grabado en madera

Grabado en madera

Grabado en madera

Mi tarjeta de Año Nuevo 2019

Grabado en madera (10x15cm)

Mis grabados en la 34° Exhibición de Grabado del Grupo Takeno-kai

 Danza en tu eterna primavera

(Grabado en madera)

 La Catedral - Verano 2016

(Grabado en madera)

Mis grabados en la 33° Exhibición de Grabado del Grupo Takeno-kai

Nieve en Fukuchiyama

(Grabado en madera)

Junio en el jardín

(Grabado en madera)

Mis grabados en la 32° Exhibición del Grupo Takeno-kai

Mori-no naka-no Patuju  (Patujú en el bosque)

Grabado en madera

Bella en noche de luna (Gekka bijin)

Grabado en madera

Mis grabados en la 31° Exhibición del Grupo Takeno-kai

Mis grabados en la 30° Exhibición del Grupo Takeno-kai

La france (Peras)

Grabado en madera (32 x 44 cm)

Iguazú VI

Grabado en madera (31 x 42 cm)

Mi tarjeta de año Nuevo - 2014

Grabado en madera (10x15cm)

Boceto y matrices utilizados para "Otoño en el estanque"

Para aquellas personas que deseen iniciarse en la técnica del mokuhanga pienso explicar  brevemente todo el proceso, desde la realización del boceto hasta la impresión de la última matriz.
Materiales utilizados:
Matriz : madera prensada fabricada especialmente para mokuhanga (conocida con el nombre comercial de "Shinabeniya"), 9 mm de espesor.
Gubias : cutter, gubias planas de bordes recto y curvo, gubias en forma "U" y en vértice "V", etc.
Tinta : gouache (témpera) de la marca Holbein. Colores, Katsura blue, Ice blue, Prussian blue, Peacock blue, Moss green, Permanent Yellow deep, Carmine, Flame red y Sumi (tinta china)
Papel : washi con dousa (dousa-biki)


Imagen 1
Este es el trabajo acabado  expuesto en la última exhibición del Grupo Takeno-kai relizado en el mes de Junio.

Imagen 2 - Boceto
Una vez que se tenga el boceto se tiene que determinar la cantidad de matrices necesaria para concretar la obra. Normalmente se prepara una matriz para un color pero muchas veces para ahorrar trato de utilizar la misma madera para imprimir dos o tres colores.
En este boceto pueden ver que entre el celeste del agua del estanque y el fondo gris hay considerable espacio, por eso he decidido utilizar una sola matriz para ambos colores (Imagen 3).
En cuanto al tallado de la madera no creo importante seguir un orden. Personalmente prefiero empezar a tallar por lo más sencillo y en cuanto le haya tomado la mano comienzo a tallar la matriz de los contornos o los detalles.
Por supuesto que antes del proceso del tallado hay que pasar el diseño a la madera. Para dicha tarea se debe calcar el boceto en papel manteca o papel vegetal, dar vuelta el papel (el lado delineado con el lápiz debe quedar abajo), poner debajo de éste, papel carbónico y pasarlo a la madera.
Importante es no olvidar de marcar los registros en el boceto y pasarlos también a la madera con mucho cuidado.  

Imagen 3
Primera matriz (de acuerdo al orden de impresión)
 Para el celeste del agua del estanque y para el fondo gris. Los pequeños detalles del centro son para obtener algún efecto de luz y sombra al imprimir por encima el color naranja de  las hojas caídas.
He aclarado más arriba que el orden a seguir en el proceso del tallado no era de importancia. Pero sí lo es en el proceso de la impresión. Pienso conveniente empezar a imprimir por los colores más claros e ir oscureciendo paulatinamente. Si hay una matriz para el negro, ésta sería la última en ser imprimida.

Imagen 4 - Segunda matriz
En realidad tenía decidido trabajar con cinco matrices. He agregado esta matriz para poder representar los árboles de la lejanía, después de haber hecho la impresión de prueba.

Imagen 5 - Tercera matriz
Para el verde del campo que se extiende detrás de la isla y las copas de los pequeños árboles. Como se trataba nada más de una pequeña franja, he utilizado el espacio que quedaba en la madera utilizada en otro trabajo.

Imagen 6 - Cuarta matriz
Esta matriz es para los matices tierra/naranja de las hojas de los árboles, de las hojas caídas sobre la isla y las hojas que se reflejan en las aguas del estanque.
Viendo la matriz pareciera haber utilizado el mismo color pero en realidad las hojas reflejadas en el agua las he imprimido en un tono mucho más suave.

Imagen 7 - Quinta matriz
Matriz dedicada a los grises de los troncos de los árboles del fondo, de los que se reflejan en las aguas. He dejado además zonas grises en la isla para representar los montículos y depresiones en la superficie de la isla. Podrán ver que están también los troncos de los árboles que en la siguiente matriz imprimiría con tinta negra. El hecho de imprimir previamente en gris facilita la impresión final con tinta negra.  

Imagen 8 - sexta matriz
Última matriz dedicada a la tinta negra. Es recomendable desbastar profundamente la zona cercana a las formas que se desea imprimir en negro porque de lo contrario el papel se ensucia facilmente.
A mí me resulta más cómodo trabajar con el registro principal en el ángulo inferior izquierdo. Los diestros probablemente prefieran ubicarlo en el ángulo inferior derecho. Con la práctica cada cual se va dando cuenta que es lo más cómodo para cada uno. Me alegraría mucho si esta entrada les puede ayudar o pueda brindarle un estímulo a todos aquellos que tengan interés en dedicarse aunque fuese un poco al grabado en madera.
  

Mis grabados en la 29ª Exhibición del Grupo Takeno-kai

Otoño en el estanque (Ike ni Utsuru kurenai)
Grabado en madera (43 x 51 cm)

El menú del día (Honjitsu no meniu)
Grabado en madera (43 x 51 cm)

Mis tarjetas de Año Nuevo - 2013

Grabado en madera (10 x 15 cm)

 

 

Grabado en madera (10 x 15 cm)

Mis grabados en la 28º Exhibición del Grupo Takeno-kai

Calas

Grabado en madera (23 x 28 cm)

 

Camino de regreso (Kaeri-michi)
Grabado en madera (29 x 36 cm)

Mis grabados en la 27º Exhibición de Grabado del Grupo Takeno-kai

Mis grabados en la 26ª Exhibición del Grupo Takeno-kai

Paisaje de Tateyama

Grabado en madera (27 x 37 cm)

Verano

Grabado en madera (28 x 38 cm)

Morrones II

Grabado en madera (25 x 33 cm)

Campo de flores

Es un trabajo que he creado imaginando los campos, cerros y colinas de Hokkaido que de acuerdo a la estación se tiñen de diferentes colores.

Campo de flores

Grabado en madera (27 x 37 cm)

Movimiento I

Movimiento I

Grabado en madera (24 x 30 cm)

Río Uji y Sendero de piedra en primavera

El río Uji nace en el lago Biwa en la Ciudad de Otsu, Prefectura de Shiga.

En su primer tramo se lo conoce como Río Seta. Recién cuando entra a territorio de la Prefectura de Kyoto adquiere el nombre de Río Uji.

En la zona donde Kyoto limita con la Prefectura de Osaka se une con dos afluentes, el Río Katsura y el Río Kizu. Desde allí cambia nuevamente su nombre por el de Río Yodo.

El Río Yodo reccorre la planicie de Osaka en dirección sur hasta alcanzar la Bahía de Osaka y desembocar finalmente en el Océano Pacífico.

El paisaje del grabado es el Río Uji en la ciudad del mismo nombre. Zona muy visitada por los turistas ya que muy cerca hay templos antiguos muy importantes.

Uno de ellos el Byodo-in (templo cuya construcción tiene la forma de un ave fenix con sus alas extendidas) está a unos diez minutos del lugar donde se observa este paisaje.

Río Uji

Grabado en madera (27 x 36 cm)

Sendero de piedra en primavera

Grabado en madera (26 x 36 cm)

Luna de otoño

El templo de Iwashimizu Hachimangu está en la cima de la montaña. Para llegar hasta el lugar hay un cable-car que sale de la Estación de Yawata-shi. Yo cuando voy al templo generalmente voy caminando, subiendo los peldaños de unas escalinatas de piedra muy empinadas.

Cierta vez me puse a contar y creo haber contado quinientos treinta y tres peldaños para llegar hasta el templo.

Una tarde de otoño había ido a ver y a sacar algunas fotos del Koyo de los alrededores del templo. De regreso volví por otro camino y bajando las escalinatas me he encontrado con esta preciosa luna entre las hojas de glicinas.

Luna de Otoño

Grabado en madera (28 x 37 cm)

Otoño (boceto y matrices)

Otoño

Grabado en madera (26 x 36 cm)

Boceto para Otoño

Los registros están marcados en rojo.

La ubicación de los registros es totalmente libre. O sea que se puede ubicar en el ángulo inferior derecho (izquierdo en la matriz), en el izquierdo o bien en el ángulo superior derecho o izquierdo. El registro secundario va preferentemente sobre el lado más largo cuando se trata de un rectángulo.

No se debe olvidar que al pasar el dibujo a la matriz debe quedar todo en sentido contrario. Por ejemplo el registro del ángulo inferior derecho del boceto (foto) quedaría en el ángulo inferior izquierdo de la matriz. Otra cosa importante es dejar como mínimo 2 cm. como margen inferior porque alli iría el título y la firma.

En el boceto no me gusta definir demasiado los colores ya que siento algo así como presión o limitación al momento de imprimir. Generalmente los colores que deseo utilizar un determinado día depende quizas de mi estado anímico, es por eso que necesito cierta libertad para elegir el color en el momento de imprimir. Aunque muchos digan que el boceto debe ser igual
a la obra terminada.

Esta sería la primera matriz con la cual se imprime el fondo (aguas del río y cielo). He coloreado un poco la matriz para que pueda ver mejor las zonas en relieve y las zonas desvastadas. Creo haber mencionado ya en entradas previas que en el grabado en madera generalmente se empieza a imprimir por los colores más claros.

Como se puede ver el registro que en el boceto estaba en el ángulo inferior derecho se ubica en la matriz en el lado opuesto.

Para la gradación de color aplico primero el azul del agua y del cielo en toda la superficie en relieve y luego en la parte inferior sobre el mismo azul un poco amarillo, con lo cual la parte del agua adquiere un matiz verdoso. Y en la parte superior con el rodillo aplico un poco de rojo, obteniéndose un azul violáceo.

Segunda matriz para las hojas del arce (momiji).

Aquí también se aplica pintura de color naranja y luego en las zonas de hojas más oscuras un poco de rojo.

Tercera matriz para las ramas del arce.

Por su tono oscuro las ramas se imprimen por último.

Creo que no hay nada difícil en esta técnica. Lo único complicado (aunque solo al principio) es el tema de los registros. Muchas veces no le pongo color a los bocetos pero definir los colores significa en cierto sentido saber cuántas matrices son necesarias para realizar el grabado por lo que creo recomendable hacerlo.